長
長谷川カオナシ
16items
effects A.Y.A TOKYO JAPAN
Frontgate Bass Drive
オーバードライヴ。ライヴでの指弾き時の歪みに使用。エフェクター・ボードに搭載。
effects Boss
DD-500
デジタル・ディレイ。エフェクター・ボードに搭載し、曲によって特殊な効果が必要なときに使用。
effects Boss
SY-5
ベース・シンセサイザー。アンサンブルに華やかさが足りないと感じた際に、エレキ・ベースの弦が求めているものと違う音を出す目的で使用。
effects Boss
SYB-5
ベース・シンセサイザー。エフェクター・ボードに搭載し、曲によって特殊な効果が必要なときに使用。
accessories Boss
TU-3
チューナー。エフェクター・ボードの接続順の最初に配置。
peripherals BSS Audio
AR-133
DI。HA3500アンプ・ヘッドの上に置いて使用。
strings D'Addario
EXL170
(.045/.065/.080/.100)4弦ベース用ラウンド・ワウンド仕様。リペアマンの勧めで使い始め、10年以上使い続けている。ワンマン・ライヴ2本を目安に交換し、スラップのキレがなくなったら交換のサインにしている。
basses Fender
American Standard Jazz Bass
クリープハイプ『こんなところに居たのかやっと見つけたよ』収録曲「べつに有名人でもないのに」での使用が確認されている。ピアノが主体の楽曲のため、ベースの低音が出過ぎないようにピアノに低音をある程度任せたアンサンブルを作るのに貢献した。
basses Fender
Custom Shop Pino Palladino Signature Precision Bass
2014年頃からメイン器として使用。ピノ・パラディーノ氏が所有する1962年製プレシジョン・ベースを再現したモデル。ボディはアルダー、ネックはメイプル、指板はローズウッド。ピノからの影響ではなく、試奏した際のサウンドと弾き心地を気に入って購入した。同一のモデルをバックアップ用にも所持。シングル「愛す」の録音などでも使用。
basses Fender
Pino Palladino Signature Precision Bass
フェンダー1962年製プレシジョン・ベースを模したシグネイチャーモデル。レリック加工によるエイジド仕様で、ボディ・ネック裏・クロームパーツに使い込まれたような跡が施されている。クリープハイプ『こんなところに居たのかやっと見つけたよ』でもメイン機材としての使用が確認されており、ソロ作では「かの森のペンフレンド」での使用が確認されている。
amps Gallien-Krueger
MB500
予備のヘッド・アンプとして用意されており、かなりローを抑えたセッティングで使用していることが確認されている。
amps Hartke
HA3500
メインのアンプ・ヘッド。HyD410キャビネットと組み合わせて使用。ヘッドの上にはBSS AR-133 DIが置かれている。
amps Hartke
HyD410
メインのベース・キャビネット。HA3500ヘッドと組み合わせて使用。
basses Landscape
ARB-204/FL
フレットレス仕様のアコースティック・ベース。ネック・エンド部にマグネティックPU、ブリッジ部にピエゾPUを搭載し多彩なサウンド・メイクが可能。フラット・ワウンド弦を使用。尾崎世界観氏からのウッド・ベースのスラップはやったことがなかったためかなり練習した。ソロ作では「刹那の夏」のAメロ（休符の多い箇所）での使用が確認されており。
effects MXR
M80 Bass D.I.+
【1点目】DI兼プリアンプ。ピック弾き時の歪みに使用。エフェクター・ボードに搭載。
【2点目】ピック弾き時のハイ・カットと低音を補う目的で使用。メインは別の歪みペダルで指弾きしており、M80はピック弾きのアタック感を抑えるためトレブルのツマミはほぼ0に設定。People In The Boxの福井氏に音作りを相談した際、音程感のある歪みを表現できるDIとして推薦されたのが導入のきっかけ。
basses Rickenbacker
4001
クリープハイプ『こんなところに居たのかやっと見つけたよ』収録曲「生レバ」でアレンジをするなかでピック弾きのオルタネイトが合うと判断し購入を決めた。コントロールはすべてフルテンで使用。基本はフロントとリア両方を使用するが、曲によってリアのみも試みており試行錯誤中。同アルバム収録曲「dmrks」での使用も確認されており、ソロ作でも半分くらいの楽曲での使用が確認されている。
